Figures Hésitantes
(...) Le flou de bougé, lui, n’existe, n’apparaît, et n’a de sens, que dans une image nette, à la mise au point sûre et précise et c’est dans la multiplication des images en superposition, en écho, que se génère l’impression de vague, de brume, de vapeur, de nuée… La beauté, la réussite de cette alchimie visuelle, vient justement de ces morceaux de visible parfaitement identifiables, nets et achevés, tranchant avec la plus vive détermination dans l’indécision qui l’entoure, dans les effacements, les souvenirs de ce qui n’est plus visible, mais toujours présent, ou les incertitudes de ce qui ne l’est pas déjà, mais en désir, en formation… Comme l’accumulation des traits, en dessin, des touches et des couches, en peinture, où chaque petit morceau d’incertitude, d’essai, contribue à la manifestation de la vérité, quête de précisions, enquête, instruction, il faut instruire la forme, tenter d’expliquer l’image par l’image, par la métaphore… L’aveugle, pour y voir quelque chose, multiplie les petits contacts de sa canne blanche, au sol, au mur, au bord du trottoir, et obtient ainsi une représentation de l’espace autour de lui ; chaque point de sa vision est autant un repère de son espace qu’un instant de son temps… Y a-t-il une représentation du temps ? Ou peut-on dire que toute représentation dans l’espace est une image du temps ? L’instantané de la photographie “ordinaire” montre-t-il autre chose que l’image métaphorique de l’heure atemporelle, et intempestive, de la montre arrêtée ? Notre désir est de voir, avec l’aveugle, une représentation à la cadence précise du tic-tac de l’horloge et du tac-au-tac du touché de la canne, une représentation d’un temps séquencé, en plans multipliés et simultanés, où se trame l’énigme de la vision, dans un mouvement giratoire obstiné, et tranquille, où dansent ensemble et se métamorphosent dans une persistante mutation, la mémoire de ce qui fut et le désir de ce qui sera…
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